关于“文学之路”这个话题，于东也说过几次，虽然也有几个版本，但是每个版本都差不了太多。 真要说起来，他当然没有说谎，毕竟他也确实是因为在秦淮河边上碰见苏桐才开始走上文学之路的。 于东说的这个还算是正常的，等他说完之后，就轮到大江健三郎说了。 大江健三郎的文学之路比于东说的还要正常，他是先爱上了阅读，从而对文学产生了兴趣，后来进入东京大学文科，再后来又开始学习法国文学，阅读加缪、萨特等人的法文原作。 也就是在跟随渡边一夫阅读那些法文原作之后，他萌生了自己发表作品的想法。 简单地说了自己如何爱上文学，又是如何开始写作之后，大江健三郎聊到了自己的写作态度，或者说是作品主题。 大江健三郎出生于战争时期，霓虹战败投降的时候他刚刚十岁，对他影响非常深，以至于后来他发表的作品都是反战主题。 因为反战，他本人在中国的风评还是很不错的。 除了在作品中表明态度之外，他还有一些切实的行动。 前几年，大江健三郎获得诺贝尔文学奖，却拒绝了由霓虹天皇本人授予的文化勋章，并且在诺贝尔文学奖颁奖典礼上发表演说，将金陵大屠杀列为二十世纪人类三大人道主义灾难之一，敦促霓虹摆脱暧昧态度，勇敢地承认历史罪过。 而且大江健三郎也去过几次中国，对中国态度十分友好。 正因如此，ABC才会将大江健三郎放入嘉宾名单之中，要是请一个对中国态度不好的，他们也怕于东不高兴，毕竟于东不仅仅是个文人，还是深空公司的股东之一。 深空公司不仅仅有epsn的股份，而且现在跟ABC的东家华特迪士尼关系好得不得了，ABC当然不希望得罪于东。 等到大江健三郎聊完自己的文学之路，就轮到余桦他们几个瞎编了。 一轮下来，也就大江健三郎跟艾丽丝·门罗两人说的比较靠谱，其他人基本上都是编的，包括克来齐奥跟乔尹斯·奥茨。 克来齐奥跟乔尹斯·奥茨两个也是比较爱开玩笑的，特别是克来齐奥，跟余桦他们接触久了，风格渐渐都变的有些相似。 乔尹斯·奥茨的文学之路其实很简单，她从小在外祖父的农场里面长大，后来又在水牛城附近的高中读书，从那个时候起，她读到了大量的文学作品，其中读的最多的就是陀思妥耶夫斯基、福克纳和卡夫卡。 后来升入大学，她开始尝试写作，创作了大量的短篇小说。 在赖斯大学攻读博士学位的时候，她偶然发现自己的一篇短篇小说入选了《美国最佳短篇小说集》，就决定放弃学业，专门从事写作。 但是她在现场编了一个故事，说自己之所以走上文学道路，是跟青春期遇到的一个男孩子有关，故事有些浪漫，有些俏皮。 其实也不能算是编，乔尹斯·奥茨大概在年轻人的时候确实遇到过一个倾心的男孩子，也大概在这段爱情中获得了一些文学上的灵感。 每个人走上文学道路的理由都不太一样，但是归根结底，其实都差不多，绝大多数，至少在于东见过的作家中，每一个人，他们之所以成为作家，都是源自于大量的 孩童时期、少年时期的阅读，对后来成为作家至关重要，没有人因为准备当一个作家而去阅读，但最终却因为大量的阅读成为了作家。 一个到底需要多少的阅读量才能成为作家，并没有一个定性，但可以肯定的是，只有保持过一段时间阅读欲望的人，才会产生创作的欲望。 或者，反过来说，只有长时间的阅读，才能在产生创作欲望的时候，完成创作。 结束了第一个话题之后，主持人又发起了第二个话题，让他们各自向观众们分享一部自己正在阅读的作品。 因为这个话题是提前告知的，所以大家都有所准备。 这次顺序是反过来的，大江健三郎和于东是最后两个。 大江健三郎接过话筒之后，十分郑重地说道，“我最近正在读的一本书，正是YU的《诅咒》。” 听到大江健三郎的话，现场的人都来了兴趣，因为他是今天第一个分享了现场嘉宾的作品，其他人分享的作品都有一个特点，那就是——作者已经作古。 “这并不是第一次阅读《诅咒》这部小说，最初的时候，因为《诅咒》没有霓虹语版本，所以我只能阅读法文版的《诅咒》。前些天，我无意间在霓虹的书店看到了霓虹语版的《诅咒》，便买回去重新阅读了一边，两次阅读，两次震撼，YU的作品有一种震撼人心的力量，没有嫉妒悲壮、惨烈的场面，却依旧能够让人感受到战争的残酷。” “在我年轻的时候，为了让人感受到战争的残酷，我会表现儿童的战争体验，这源自于我的亲身体验。《诅咒》里面也有类似的描写，但着墨不重，不知不觉间就让人感受到了战争的沉重……” 聊起《诅咒》，大江健三郎似乎有很多话要说，他连着说了大概有十分钟，都在说自己的阅读体验，还顺带说了说法文版跟霓虹语版之间的区别。 如果换一个年轻的作家来说这个话，大家或许会多想，认为这个人是在拍于东马屁，但是这些话是大江健三郎说出来的，意义就不太一样了，毕竟大江健三郎可不需要去拍于东的马屁。 等大江健三郎说完之后，于东笑着说道，“感谢你的盛赞，能被霓虹最好的作品喜欢，是《诅咒》的荣幸，也是我的荣幸。另外，我也作为金陵艺术学院国际写作中心的主任，诚挚地向大江健三郎先生发出邀请